本以为，它是某部电影宣传，或是某部纪录片，直到了解完它的“前世今生”，番茄君从心底，升腾起满满的敬意。
可就是这样一部作品，却凭借颇具情怀的创意，颇有话题敏感度的剧情，颇符合当下时事的文本，成为最热、最出圈、也最吸引人的短剧作品。
直到刷完预告和前两集，番茄君终于可以真诚而敬意地，回答这个问题——一切，还要从大英博物馆说起。
我们都知道，大英博物馆是全球四大博物馆之一，也是世界上历史最悠久，规模最大的综合性博物馆。
按道理来说，大英博物馆本应是现代文明的象征，但对第三世界国家，尤其是包括我们在内的文明古国来说，它却是掠夺和罪恶的代表。
大英博物馆里有埃及文物馆和东方艺术馆，分别展示着来自古埃及和东方的十万多件文物。
其中，不少来自中国的文物，更是大英博物馆的“镇馆之宝”，比如：来自河北行唐县清凉寺壁画，以及东晋顾恺之的《女史箴图》唐代摹本等。
随着短视频的兴起，不少在英国的博主，都曾用镜头纪录过大英博物馆里的东方荣光。
而在对文物的保存上，大英博物馆也远没有自己声称地那么“专业”。也在近日，大英博物馆证实，大约有2000件藏品“失踪”或“被盗”，下落不明。
就拿《女史箴图》来说，它本是现存最早的绢画原本，但英国人并不了解，他们按照日本屏风画的修复方法，将画裁成了几段并装裱在镶板上展出。
面对这样的境况，有网友脑洞大开，表示如果文物能活过来，自己逃离大英博物馆回家，就好了。
没想到，这个想法，被一个名叫“煎饼果仔”的短视频博主看到。他的一句“等我”，仿佛成了一个诺言。
从主页能看到，“煎饼果仔”是一个头部短视频博主，拥有642万粉丝，主要拍摄一些国风爱情小短剧。
自从有了拍摄《逃出大英博物馆》的计划之后，他停更了三个月时间，推掉了所有的广告和推广，一心拍摄这部短剧。
而女主，则是经常和他一起合作的“夏天妹妹”，这个妹子长得鬼马精灵，眼睛灵动，气质清纯，很有国风小美女的感觉。
就这样，两人一拍即合，自导自演，自己编剧，自己摄影和制片，自己做灯光师、剪辑师、后期配音、调色等等……
故事很简单，大英博物馆里的一件中国艺术品，中华缠枝纹薄胎玉壶，在某天突然“活了”，变成了一个身穿天青色纱裙的小姑娘。
灰头土脸的她满英国寻找“家人”的时候，突然跟在大街上拍照，来自中国的杂牌记者张永安撞了个满怀。
一人一壶的缘分就此种下，张永安也开始帮助小玉壶，完成艰难的“回家之旅”。
短剧并不长，第一集只有2分44秒，第二集也不过4分多钟而已，加起来也不过6分钟的剧情。
作为自制剧，它的质量当然无法同有资本介入，有专业导演和演员参与的电视剧来的精良。
配音对不上嘴型，运镜没有章法，场景之间没有过渡衔接，演员的表演略显生涩……等等。
从专业的角度，能挑出很多问题，但这样的标准对一部自制短剧来说，过于苛刻了。
大多数观众，之所以被这部《逃出大英博物馆》吸引，说到底是因为它的细腻，以及它的真诚。
煎饼果仔在创作短剧时，曾表示，自己翻阅了大量的资料，并亲自来到大英博物馆，将这些文物的故事讲给大家。
在这短短6分钟的剧情中，从画面到台词，从细节到隐喻，都被作者塞入了很多想法，一旦看懂，心中难免激荡起一股爱国情怀。
一方面，说明在跑出来的这两周里，她的经历并不好，寻找“家人”的过程不顺利。
在摔坏男主的相机后，小玉壶用了一句明显语法错误的英语“I sorry”（正确的应该是 I am sorry）。
男主这时候还没反应过来，并让她“从哪儿来回哪儿去”，她突然惊喜：“你要带我回中国吗？”
她把“房子”看作“柜子”，并用了“只睡两个人”，其实是作者在暗讽，大英博物馆里的瓷器类文物，展示的时候都挤在逼仄的柜子里。
另一方面，之前瓷器在运输时，大多数都是以茶叶填充，这样可以起到减震作用。
拿这么多茶叶，既强调着玉壶的属性，也从侧面证明，小玉壶时刻都准备着回家的“行李”。
第一层意义，在于小玉壶的“真身”，也就是中华缠枝纹薄胎玉壶，是2011 年制作并且赠送给英国的。
很多人并不知道这盏玉壶的存在，是因为它并不算严格意义上的文物，而是一个现代工艺品。
只有这盏玉壶，是正大光明去到英国，存放在大英博物馆的，也就是说，小玉壶知道回家的路，想回家也是合情合理的。
而这盏中华缠枝纹薄胎玉壶，在馆藏里，并没有介绍它的牌子，更没有什么详细的“名字”，仅仅只有一个编号“3”。
对其他文物来说，知道回家路的小玉壶，是整个大英博物馆，最适合带她们回家的人。
这其实是因为，在大英博物馆里，还有一只国宝瓷枕，上面就刻着“家国永安”四个字。
这是因为包括这盏玉壶在内，众多瓷器陶器都是通过高温烧制而成，长期的日晒雨淋很容易让它们老化，所以小玉壶害怕淋雨。
其实，这里主创也在强调一个事实，那就是自1949年新中国成立后，我国再也没有文物被其他国家掠夺。
网友和观众们，之所以对这部几分钟的短剧情有独钟，热泪盈眶，主要还是因为主创的用心。
当然，在番茄君看来，《逃出大英博物馆》，在某种程度上，还有不少对现实的隐喻。
作者煎饼果仔本就是自媒体人，但片中，他却毫不掩饰地阐明了自己作为一个媒体人的初心。
《逃出大英博物馆》这部自制的小短剧，在一定意义上，也在啪啪“打脸”内娱这些大导演和知名演员的脸。
它至少从侧面证明，除了仙侠古偶，职场恋爱，七大姑八大姨的家庭伦理，和男女霸总邂逅相遇的狗血爱情，还有很多值得拍摄的深刻命题。
《逃出大英博物馆》，被一个短视频博主拍出来，既是我们的幸运，也是我们的不幸。
那些流亡在外的国宝们，那些曾经代表中华文明悠久历史和荣光记忆的物件，值得被更多人看到，也值得被更多媒体人，影视剧从业者，以文艺作品的方式呈现。
一遍又一遍讲述这些故事，强化这些记忆，教育我们的后人，不仅仅是传媒行业的使命，也是全体中国人共同的义务。
但我们的文明源远流长，生生不息，相信总有一天，那些散落在世界各地的中华文物，会以另一种更加体面的方式，回家。